释，此“争”是争气的争，而非争强斗狠的争，只盼着日后寒窗苦读，争一番功名。可怜天下父母心，夫人秦丰瑛的美好意愿能够如愿以偿吗，如不能实现又当如何？

一夕渔樵话的小说《七彩魔剑》中最为成功的地方，当属细腻的描写。不管是对人物，还是对景物，抑或对人物内心的活动，无处不在运用细腻的笔法，雕刻出精细的纹路，真真切切地摆在读者的面前，让你看后犹如身临其境的感觉，对人物有与之交流的体验，把读者与人物的距离拉近，近乎于面对面的交流，深入到了人物的灵魂当中，在阅读中使你不由自主产生了一种切身的体验和与人物交流的渴望。小说在写作方法上，本来就是描写与叙述相结合的。叙述就如同绘画中的素描，让你对整个作品有一个大致的轮廓上的了解，但是它却不能使读者与人物产生共鸣。而描写正好填补了这一缺陷。细腻的描写是为了人物的刻画，就如同一幅工笔人物画中的睫毛，一定要画得细致，一棵挨一棵，不光距离，粗细亦然，画到精处便会给人一种飘逸的感觉，人物有了灵魂，让你觉得呼之欲出。只有这样，才能将作者的点睛之笔衬托出来，才会使你的点睛之笔传神。要不然，没有云彩烘托的月亮，你就是把月亮画的再完美，也会让读者感到空洞无彩。当然，过多的或过滥的描写会使小说显得臃肿乏味，给人啰嗦和枯燥的感觉。而一夕渔樵话的小说《七彩魔剑》，恰恰在这方面显示了作者的功力，恰到好处的运用了描写这一写作手法，给小说增色不少。

小说的另外一个成功之处则是场面的宏大。因为小说是意念（或神话）类别，很多场面便会脱离现实，远离地面，在高空中任意翱翔飞跃，这就必须有宏大的场面。作者虽然没有把书中的人物写成像孙猴子一样的会筋斗云，一个跟头十万八千里，但却像白娘子一样的在天空中飞来飞去，这就脱离开了人的本能，似乎与八仙比肩之感，因而很多场合必须展示恢宏的场面，这样才能与之相配，才会有可观性。不光是场面的宏大，即便是在打斗中，也比一般的武侠小说中的场面宏大得多。纯武侠的打斗就是刀枪之间的相互厮杀，最多也就是跳得高一点，蹦得远一点，决然不会像孙猴子一样与妖魔在空中打斗。但是这种意念的或神话小说便打破了这些条条框框桎梏，没有了缠脚裹足的限制，写起来也就要得心应手的多，可以充分的发挥作者的想象力，只要你能够想象到的，都可以在这里展现，绝对不用担心别人说你胡说八道，因为读者一看便会明白：这是神话（意念），不时现实，故而一言而避之。一夕渔樵话的小说《七彩魔剑》在这方面运用得很好，这种丰富的想象下的那种壮观场面在小说中得到了充分的，不遗余力地发挥，一而再，再而三的展现，可以说是发挥得淋漓尽致。

遣词用语的准确，渲染铺垫得恰到好处，是一夕渔樵话的的小说《七彩魔剑》又一特色。作者既有一定的文字工底，在驾驭文字上还是有一定的基础的。小说的语句流畅，着墨点集中，在语法语句上比较准确，极少有上下不通的地方，尤其是对于一些用于冷僻词语的选择上，与小说所描写的内容和环境比较适应，没有那种生涩的感觉。足见驾驭文字的能力不浅。